大都会馆藏 | 五印象:谁是埃德加·德加?

2020-05-28 10:32 新浪收藏
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  来源:纽约大都会艺术博物馆

  埃德加·德加似乎从来不接受“印象派”的标签,他更愿意称自己为“现实主义者”或“独立派”。但他却是印象派的创始人之一,也是印象派最重要的核心成员。

  1834年,德加出生于一个富裕的银行世家。他从小学习拉丁文、希腊文和古代史等古典文学。他的父亲很早就发现了德加的艺术天赋,所以经常带他去巴黎的博物馆,鼓励他努力画画。

  德加最开始在卢浮宫临摹意大利文艺复兴时期的画作,后来在路易斯·拉莫特(Louis Lamothe)的工作室里接受专业系统的训练。拉莫特的绘画教学注重传统的学术风格,强调线条和画技的重要性。

  像其他印象派画家一样,德加擅长捕捉现代生活中稍纵即逝的瞬间。他不太喜欢室外作画,反而更享受在剧院或咖啡厅这样的室内环境中创作。他坚持所学的学术风格,利用人造光清晰地勾勒出人物的轮廓。

  大都会艺术博物馆收藏了大量埃德加·德加的精美画作。通过这些作品,你不仅可以感受到德加的艺术风格,或许还能体会到他创作时的思想和情绪。

  舞蹈课

  埃德加·德加(法国巴黎,1834-1917年 巴黎)

  1874年,画布油画

  大都会艺术博物馆

  德加所受的古典教育,在他20多岁时创作的早期静态画作中十分突显。1865年后,德加则把注意力集中在现代生活的场景上,没有再触及学术题材。

  他对题材的选择也反映了他的现代绘画方法。德加喜欢描绘芭蕾舞者、洗衣妇、女帽匠和巴黎下层社会的居民。19世纪70年代,德加对芭蕾舞演员的兴趣更加浓厚,最终创作了大约1500副相关画作。与传统的肖像画不同,这些画通过婀娜的姿态和出其不意的站位来研究人体的运动,探索舞者的身体和行为方式。

  这幅作品是德加芭蕾舞主题绘画的代表作。画中共有24位女性,包括芭蕾舞者和她们的母亲。她们在一旁静静等候一位舞者展示自己的舞姿。著名芭蕾舞大师朱尔斯·佩罗(Jules Perrot)主持着舞蹈课,正在观察展示舞者的姿态。

  坐在花瓶旁的女人(疑似保罗·瓦平松夫人)

  埃德加·德加(法国巴黎,1834-1917年 巴黎)

  1874年,画布油画

  大都会艺术博物馆

  随着1854年对日商贸的开通,许多包括德加在内的法国艺术家越发地受到日本版画的影响。当德加同时代的画家在绘画中频繁融入东方的意象时,他却从这些版画中提炼出其中的创造性的构图特点,运用到他自己画作的剪裁和不对称中。

  这幅画是反映这一构图方法的经典之作。在画幅右侧,人物的身体被切割掉一部分,左手几乎看不见,只在右下角露出一点。人物的衣服色彩柔和,似乎不经意间构成了花束色彩的蔓延。位于中心的花束与画幅右侧的人物并置,主人公心不在焉地向右凝视,体现了德加看似随意,极度生活化的捕捉个体目标的态度。

  画中的人物可能是德加的学生时代的好友——保罗·瓦平松的妻子。德加非常喜欢去他们位于梅尼-休伯特的乡间别墅。花束中的大丽花、紫苑和天人菊让人联想到夏末的造访。

  证券交易所里的肖像画

  埃德加·德加(法国巴黎,1834-1917年 巴黎)

  约1878-79年,纸质蜡笔画,拼贴于画布上

  大都会艺术博物馆

  德加对雕刻、单字印刷和摄影等各种媒介都有着浓厚的兴趣。1880年以前,他通常用油画的方式完成作品,这些作品需要前期的初步研究,还要用铅笔或蜡笔绘制草图。但在1875年之后,他开始更频繁地使用彩色蜡笔,甚至直接用蜡笔定稿,比如证券交易所里的肖像画。

  这幅画描绘了金融家、收藏家欧内斯特·梅(Ernest May)在巴黎证券交易所门廊下的场景。当时,梅三十出头,他刚开始将他的收藏从早期的大师和十八世纪的绘画扩展到德加、莫奈和他们同时期画家的作品。到了1885年,德加大部分的重要作品都是用彩色蜡笔画的。

  风景

  埃德加·德加(法国,巴黎1834-1917年 巴黎)

  1892年,单色油画,蜡笔加强着色

  大都会艺术博物馆

  到19世纪80年代末,德加的视力开始衰退,这可能是由于他在1870年到1871年间参加普法战争,在保卫巴黎时受了伤。

  1890年10月,德加去他的朋友、艺术家皮埃尔-乔治·让尼奥特(Pierre-Georges Jeanniot)位于勃艮第的庄园拜访。在接下来的两年里,他用单字印刷创作了大约50幅画作。

  虽然德加称这些景色为“想象的风景”,但世人认为这些作品反映了他乘坐马车穿越勃艮第的经历。在这幅画中,德加使用彩色油画颜料,上面覆盖了一层粗糙的蜡笔,创造出一幅抽象的,云遮雾绕的山峦风景。

  德加在老年时逐渐变得孤僻,常常郁郁寡欢。这可能是他视力日渐衰退的结果。他一直坚持工作到了1912年,5年后逝世,享年83岁。

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